大风：一起重读金庸，金庸小说撷英之---飞狐武学，写实巅峰

大风

　　胡斐更不打话，纵身跃起，左拳便向福康安面门打去。这一拳乃是虚势，不待福康安伸臂挡架，右手五指成虎爪之形，拿向他的胸口。他知道如果一击不中，福康安左右卫士立时便会出手，因此这一拿既快且准，有如星驰电掣，实是他生平武学的力作，料想福康安身旁的卫士本事再高，也决计不及抢上来化解这一招迅雷不及掩耳的虎爪擒拿。

　　福康安“噫”的一声，径不理会他的左拳，右手食指和中指陡然伸出，成剪刀之形，点向他右腕的“会宗穴”和“阳池穴”，出手之快，指法之奇，胡斐生平从所未见。

　　在这电光石火般的一瞬之间，胡斐心头猛地一震，立即变招，五指一勾，便去抓他两根点穴的手指，只消抓住了一扭，非教他指骨折断不可。岂知福康安武功俊极，竟不缩手，其余三根手指一伸，翻成掌形，手臂不动，掌力已吐。

　　凡是伸拳发掌，必先后缩，才行出击，但福康安这一掌手臂已伸在外，竟不弯臂，掌力便即送出，招数固是奇幻之极，内力亦是雄浑无比。

　　胡斐大骇，这时身当虚空，无法借力，当下左掌急拍，砰的一响，和福康安双掌相交，刹那间只感胸口气血翻腾，借势向后飘出两丈有余。他吸一口气，吐一口气，便在半空之中，气息已然调匀，轻飘飘的落在地下，仍是神完气足，稳稳站定。

　　这段武打描写可称得上是精彩绝伦：胡斐自纵身出击至飘身落地，当真只是一霎眼间，可是这中间两人虚招、擒拿、点穴、扭指、吐掌、拚力、跃退、调息，实已交换了七八式最精深的武学变化。而且层次分明、交待清楚，“便如擅于唱曲的名家，虽唱到了极快之处，但板眼吐字，仍是交代得干净利落，无半点模糊拖沓”。

　　武打动作描写是武侠小说的重要组成，金庸大师的武打描写是武侠文化的瑰宝，令我辈读者沉醉其间，百看不厌。但就我看来，金老的武学写作也有发展、变化。借中国传统绘画艺术的写实和写意之分，金庸小说的武打描写也可分为写实、写意两种。《飞狐外传》中的武打描写可称为“写实派”武学之巅峰，书中随处可见，精彩之极：

　　“刘鹤真右足踏上一步，右拳劈面向袁紫衣打到，正是六合拳“三环套月”中的第一式，袁紫衣见对方拳到，自食指以至小指，四指握得参差不齐，生出三片棱角，知道这三角拳法用以击打人身穴道，此人自是打穴好手，当下左足斜退一步，还了一招六合拳中的“栽锤”，右手握的也是三角拳。……刘鹤真心中又是惊异，又是恼怒，当下踏上左步，击出一招“反躬门省”。这一拳以手背击人，在六合拳中称为“苦恼拳”，因拳法极难，练习之际苦恼异常，故有此名。”

　　“袁紫衣跃上亭顶，说道：“看招！”双手十指拿成鹰爪之式，斜身扑击。拳术的爪法，大路分为龙爪、虎爪、鹰爪三种。龙爪是四指并拢，拇指伸展，腕节屈向手心；虎爪是五指各自分开，第二、第三指骨向手心弯曲；鹰爪是四指并拢，拇指张开，五指的第二、第三指骨向手心弯曲。三种爪法各有所长，以龙爪功最为深奥难练。周铁鹪当下双手也成鹰爪，反手钩打。”
　　“胡斐当下更不客套，右腿半蹲，左腿前伸，右手横掌，左手反钩，正是华拳中出手第一招“出势跨虎西岳传”。那人转身提膝伸掌，应以一招“白猿偷桃拜天庭”，这一招守多于攻，全是自保之意。胡斐扑步劈掌，出一招“吴王试剑劈玉砖”。那人仍是不敢硬接，使一招“撤身倒步一溜烟”。胡斐不愿跟他多耗，便使“斜身拦门插铁闩”，这是一招拗势弓步冲拳，左掌变拳，伸直了猛击下去，右拳跟着冲击而出。那人见他拳势沉猛，随手一架。胡斐手臂上内力一收一放，将他轻轻推下台去。”



　　作为一个忠实而且狂热的金庸迷，我对金庸小说的武打描写发展做以下分析，完全是我个人的胡乱思想，仅供方家一笑。



　　金老最初的两部作品《书剑恩仇录》、《碧血剑》的动作描写是梁老的文化招式（诗句）+动作武功的套数，但已出现了金作“写实”和“写意”的动作端倪。
　　1957－1961年期间，金老完成了 “双雕”系列和“飞狐”系列，这是金庸小说武学发展的重要阶段。这个时期金庸小说的武学体系分成了 “写实”和“写意”两个方向，“飞狐”系列武学走“写实”派，《飞狐外传》成为了“写实”派武学的巅峰。而从“写意”派武学由“双雕”系列开始发展并走向成熟。而从第七部的《倚天屠龙记》开始，金庸武学坚定的走上了“写意”派武学的道路，而从《天龙八部》开始，金庸的“写意”武学的又产生了“气、剑”之分，《天龙八部》是明显的“写意”气宗武学，《笑傲江湖》是“写意”剑宗路线。
所谓“写实”派，就是一招一式的描写武功名称和动作，武功描写尽量动作真实、招式有来历，画面感十足，代表武功：胡家刀法、苗家剑法。所谓“写意”派，就是武功描写意象化、艺术化，武功描写已不要求真实感，用浪漫的想象力描写武功、动作，代表武功：降龙十八掌、黯然销魂掌。还是举实例说明吧。
　　“胡斐给烟呛得大声咳嗽，王剑杰身材魁梧，难以横抱，只好拉了他着地拖将出去，将到门口，门外众人突然大声惊呼，但见屋顶一根火梁直跌下来，压向胡斐头顶。胡斐加紧脚步，想要抢出厅门，但那梁木甚长，其势已然不及。赵半山哼了一声，踏上半步，一招“扇通背”，右掌已托住火梁。这梁木本身之重不下四五百斤，从上面跌将下来，势道更是惊人。赵半山双腿马步稳凝不动，右掌这一托，火梁反而向上一抬，那“闪通背”的下半招跟着发出，左掌搭在梁木上向外一送，只见一条火龙从厅口激飞而出，夭矫入空，直飞出六七丈外，方始落地。”

　　“郭靖当下叫道：“看招！”左腿微屈，右掌划了个圆圈，平推出去，正是降龙十八掌中的“亢龙有悔”。这一招他日夕勤练不辍，初学时便已非同小可，加上这十余年苦功，实已到炉火纯青之境，初推出去时看似轻描淡写，但一遇阻力，能在刹时之间连加一十三道后劲，一道强似一道，重重叠叠，直是无坚不摧、无强不破。这是他从九阴真经中悟出来的妙境。纵是洪七公当年，单以这一招而论，也无如此精奥的造诣。”

　　大家看看上述两段，写实派武学与写意派武学，可称泾渭分明。

　　金庸大师确是妙笔，可《飞狐外传》之后，金庸再也没有写过这么精彩的“写实”派武功了，真是大为可惜。书圣王羲之的行草纵是“飘若游云，矫若惊龙”，可我还是怀念 “颜骨柳筋”正楷的端正大气和挺拔刚劲。何止是金老在“飞狐”之后，再没有如此精彩的“写实”武功。梁公、古大侠、温巨等大神呢，那位又何尝写过如“飞狐”这般写实精妙的武功描写呢？梁公诗剑风流，于“写实”技击却不太重视，古龙和温巨，他们的武学在“写意”上走得更远。（大家可以想想“小李飞刀，例无虚发”和“千个太阳在手里”，呵呵。）为何各位大神的武侠打斗都愿“写意”，不重“写实”呢？个人拙见，武打“写实”比“写意”更难，比艺术化的“写意”创作需更强的知识储备、需下更多的查阅和考据功夫。虽是武侠文学创作，但要写得有理有据，才能真实可信，也只有金庸大师才愿下此等笨功夫、这等真功夫。我列举《飞狐外传》中出现的真实的武功，请大家欣赏金庸小说优美的同时，不能忽略金老的才华和努力：赵半山的太极拳、马行空的查拳和燕青拳、王家兄弟的八卦掌、刘鹤真的六合拳、鹰爪雁行门的鹰爪功、秦耐之的八极拳……

　　金老已逝，金庸小说已成为绝唱，但“写实”派武功不会绝迹江湖，前有郑正因的《鹰爪王》，现有慕容无言的《大天津》。回想小说中的精彩武功，以此怀念金庸小说，以此怀念金庸先生。